在福建博物院的展厅里，一方巍峨的寿山石雕如凝固的春天般绽放着生机。这件名为《春声赋》的巨型圆雕，以整块高山鸡母窝石历时五载雕琢而成，高1.4米、宽0.78米，56只祥鸟环绕凤凰栖于苍松之上，松针如瀑，百鸟和鸣，连底座的行书手迹都仿佛流淌着千年文脉。它不仅是寿山石雕艺术的巅峰之作，更是一部镌刻在灵石上的文明史诗，承载着从神话传说到现代科技的多维密码。

一、灵石传奇：从补天遗石到艺术瑰宝

（一）神话基因：寿山石的创世密码

寿山石的诞生本身就充满了浪漫想象。相传上古女娲炼石补天，将五彩灵石撒向人间，其中一块坠入福州北郊寿山乡，化作了温润通灵的寿山石。这个传说在《闽都别记》等古籍中均有记载，赋予寿山石“补天遗石”的神圣身份。清代文人更将其与《红楼梦》中的通灵宝玉类比，写下“寿山灵石品通灵，似见红楼梦里形”的诗句，使其成为东方美学中“石文化”的象征。

历史长河中，寿山石与帝王将相的渊源更添传奇色彩。据说乾隆皇帝曾梦到玉皇大帝赐他“福寿田”三字，醒来后闽籍大臣以寿山田黄石解梦，乾隆遂将田黄石奉为祭天圣物，每逢大典必以其雕刻“天子之宝”。而明代开国皇帝朱元璋早年流落福州时，曾在寿山石矿洞避雨，睡于石粉之上竟治愈疥疮，登基后便降旨开采寿山石制作御玺。这些传说虽虚实交织，却折射出寿山石在中华文化中的特殊地位。

（二）璞玉成璧：《春声赋》的诞生历程

2001年，青年雕刻家陈礼忠在寿山乡的矿渣堆中发现一块重达600公斤的高山鸡母窝石。这块原石表面布满赭红、青灰、乳白等色带，纹理如层云叠嶂，却因裂隙密布被矿主视为“废料”。陈礼忠却从中看到了“百鸟朝凤”的雏形，他倾其所有购下原石，甚至变卖房产筹集资金。搬运原石时，18位石农喊着号子跋涉十里山路，沿途村民纷纷焚香致敬，成为寿山村的一大盛事。

面对这块“天生丽质难自弃”的璞玉，陈礼忠耗时五年构思创作。他先以传统“相石”技法观察石势，利用天然色带规划布局：赭红部分雕作苍松虬枝，青灰处化为山石溪流，乳白区域塑造凤凰羽翼。雕刻过程中，他突破传统圆雕局限，融入西方雕塑的透视原理，使近景的松针清晰可数，远景的群鸟若隐若现。为雕刻凤凰羽毛，他特制了0.1毫米的微型刻刀，在方寸之间刻出数百根“开丝”，每根羽毛的弯曲角度都经过精确计算，确保光线折射时呈现流光溢彩的效果。

（三）世博传奇：从闽都到世界的跨越

2010年上海世博会期间，《春声赋》作为福建馆“镇馆之宝”惊艳亮相。为保障这件瑰宝的安全，主办方为其投保1.3亿元，创下中国石雕作品保险金额之最。展览期间，一位法国雕塑家驻足三日，用放大镜细观松针雕刻后惊叹：“这不是雕刻，是用石头写的抒情诗！”世博会闭幕后，《春声赋》荣归福建博物院，其包装箱上贴满了来自全球48个国家的纪念贴纸，成为文化交流的生动注脚。

二、考古解码：寿山石雕的时空坐标

（一）南朝遗珍：最早的寿山石实证

寿山石雕的历史可追溯至1500年前的南朝。1954年，福州仓山桃花山南朝墓葬出土一对寿山老岭石雕刻的石猪，长6.5厘米，呈卧伏状，五官以阴线刻划，造型稚拙可爱。1965年，北郊二凤山南朝贵族墓中再次发现同类石猪，墓砖刻有“宋元嘉二十二年”（445年）纪年，确凿证明寿山石雕在南朝已作为陪葬品使用。这些石猪虽工艺简朴，却标志着寿山石从实用工具向艺术载体的转变。

（二）地质密码：亿万年的自然雕琢