这场戏中，她最具代表性的动作便是：抬头凝视对方片刻后低头沉思，待听见关键台词时再抬眸回应，这一系列细腻处理令人印象深刻。

目光抬起间，动作利落流畅，神情里既有温情又含泪水。

表面看未多言一字，实则意味深远。

即便《庙街皇后》里的表现，被视为张哎嘉最柔润细腻演技的集中展示，但无可否认的是，在她参与的各类题材、规模与形式的影片中，找不到一种单一且标志性的“张哎嘉式”表演风格。

也很难把她归入表演学的某一派系，仿佛每部作品里，她都有独特的面貌。

自2010年后，她在内地参演的作品如《观音山》《山河故人》《地球最后的夜晚》，都展现出一种去繁就简的气质。

这种特质在过去的她身上，有着另一种呈现方式。

在如今常被称作“沉浸式表演”的潮流中，她虽非其中佼佼者，却最能彰显她独有的女性特质。

《观音山》里常月琴在车内痛哭的一场戏，张哎嘉因投入太深而身体不适，这与她一贯坚持的“不愿将生活中的深刻体验带入电影”的理念有些矛盾。

《移情与成就：张哎嘉的心路历程》

这段话恰好体现了张哎嘉在经历儿子被事件后，无论是有意识还是无意识间，都产生了强烈的移情效果。

即便是在多数作品中，张哎嘉依然能让人一眼看出她对表演艺术的整体掌控力，展现出一种难以言喻的冷静。