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李伯桦让乔治提出这样的要求，道理很简单：目前可测算的《电锯惊魂》票房在一亿规模左右，那么如果福克斯探照灯参与后续两部《电锯惊魂》制作而二十世纪福克斯接手发行，几乎就是确定的六千万美元现金流。

而《后天》项目虽然得到了二十世纪福克斯的重视，罗兰·艾默里奇在《独立日》上的表现很不错。但是《后天》项目的确定性还是不如《电锯惊魂》。

高成本高风险的项目可能会需要用确定性的现金流对冲不确定性——如果有的选。所以只要乔治的要求，在全球票房分账不超过百分之十五的投资占比，或者在北美票房分账不超过百分之三十的投资占比，实际上都是可以接受的。

在这次合作里，二十世纪福克斯的理解看似难于理解，实际上是很正常的。如果换一个场景，假设李伯桦真的要在好莱坞开拍《调音师》，假设主角由詹姆斯·卡维泽来饰演，再选一个合适的导演，那么接下来李伯桦要做的事情是什么？是在那儿坐等电影上映票房大卖，还是说赶紧去找个合作方分担风险？

再用阿谋准备开拍的《入殓师》，好剧本好导演好演员，甚至合作方也都很有实力，为什么李伯桦让出去了那么多份额？索尼介入自然有它在票房以外的目的——比如向世界推介日本演艺界，但是这些与李伯桦无关。在《入殓师》在收益是他给自己加的一份保险，仅此而已。

作为李伯桦来说，虽然《电锯惊魂》可测算的票房在一亿规模左右，但是这个一亿票房实际上是个他没有什么关系的，因为发行总是要交出去的，税收也使一个需要考虑的问题。

那么按照扣除院线、发行的分成、再扣除制片方的税费，梦想之翼的收益实际上可能在两千八百万美元左右，扣掉制片成本，还有两千七百万美元。

后面的第二部和第三部制片成本可定会增加，所以每一部的收益可能维持在两千五百万美元的水平。所以李伯桦需要从别的地方把这部分“心理损失”找补回来。

那么用有限的利润换取支持与合作，还有投资的机会。在李伯桦看来，相当于自己分出去了不到三千万美元的利润和两千四百万美元投资，拿到了对方预期利润中的八千八百万美元；在对方看来，用未来项目的预期利润，锁定了未来两部《电锯惊魂》确定的发行收益三千万美元和制片方利润三千万美元——对于双方而言，大家都在赚认知的钱。

粗略的算，这笔投资的收益要等电影上映以后才能到账，所以实际收益除了扣掉两千四百万的投资款以外，还要扣掉差不多两年的利息，梦想之翼影业的最终的实际收益在六千万左右。

这一切对于双方各自而言，都是实实在在的计算，而非算计。